Francisca Dores (Porto, 1998) é criadora multidisciplinar, licenciada em Tecnologia da Comunicação Audiovisual, pela ESMAD, e mestre em Cinema pela Escola das Artes - UCP. É realizadora, montadora e diretora de fotografia das curtas-metragens “How to Be a Candid Woman” (2022), “Cura” (2023) e “Nunca estive tão perto” (2023). Estes filmes passaram por vários festivais internacionais, incluindo o IndieLisboa, o Curtas Vila do Conde e o Porto/Post/Doc. Trabalha como freelancer no cinema e audiovisual, foi colorista de projetos como “Há Ouro em Todo o Lado” (2023), de Rita Morais, e “Tão pequeninas, tinham o ar de serem já crescidas” (2024), de Tânia Dinis e é responsável pelo registo do Festival Circular e das diversas atividades da Circular Associação Cultural desde 2021. Participou em várias residências artísticas, onde refletiu criticamente sobre os lugares que ocupa ou que a envolvem, nomeadamente no New Hand Lab (Covilhã, 2021), explorando a dimensão fantasmagórica e a suspensão temporal de uma antiga fábrica têxtil, e na Solar – Galeria de Arte Cinemática (Vila do Conde, 2024–2025), onde procurou refletir criticamente sobre o impacto da exploração agrícola no território de Vila do Conde. Desenvolve explorações sonoras e videoarte, destacando-se o projeto "fhosfhorus", em coautoria com Henrik Ferrara, apresentado na Montra - Mostra de Arte Contemporânea, em Vila do Conde. É professora assistente convidada da licenciatura e do mestrado em cinema, na Universidade da Beira Interior, e programadora da Competição Experimental do Festival Curtas Vila do Conde. Integra o Coletivo OBSOLETO, onde é responsável pela criação artística audiovisual. É investigadora do Centro de Investigação em Ciência e Tecnologia das Artes - UCP, desenvolvendo trabalho no campo do cinema documental experimental e do ecocinema. A sua prática e investigação centram-se na relação entre imagem, tempo e a percepção dos lugares, com particular interesse pela espera, pelas relações de proximidade e distância, pelas periferias, pelos limites entre o natural e o industrial e pelas paisagens sonoras. Escreveu os capítulos “O som do tempo e o desassossego das paisagens em transformação”, integrado no livro “O Tempo e a Terra: Ensaios sobre O Movimento das Coisas”, organizado por Filipa Rosário (2025, The Stone and the Plot), e “The Assemblage of the Landscape and the Political Cinema of Gürcan Keltek” a ser publicado no livro “On Montage”, editado por Daniel Ribas e Nuno Crespo (no prelo, UCP Press). Tem artigos publicados em revistas peer review, como a Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento (Scopus), na interact – Revista Online de Arte, Cultura e Tecnologia e uma recensão crítica do livro "Um Olhar Português: Cinema e Natureza no Século XXI" a publicar na Cultura: Revista de História e Teoria das Ideias. Apresentou comunicações no Congresso Internacional AIM (2023-2025) e foi oradora convidada na Palestra Inaugural da 14ª Conferência Internacional de Cinema, em Viana do Castelo. O seu percurso tem-se desenvolvido na intersecção entre criação artística, investigação e ensino, em particular no cinema enquanto prática sensorial de relação com os lugares, as suas transformações e as formas de percepção.